Социальные сети
- Главная
- Электронный каталог
- О библиотеке
- Услуги библиотеки
- Наши отделы
- Информационно-библиографический отдел
- Отдел краеведения
- Центр правовой информации и электронных ресурсов
- Отдел литературы по искусству
- Отдел литературы на иностранных языках
- Отдел городского абонемента
- Отдел читального зала
- Отдел нотных изданий и звукозаписей
- Отдел периодических изданий
- Отдел редкой книги
- Отдел электронной доставки документов и МБА
- Научно-методический отдел (НМО)
- Отдел основного книгохранения
- Переплётная мастерская
- Вакансии
- Документы
- Библиотеки Краснодарского края
- Календари
- О Кубани
- Ресурсы
- Информация по культуре
- Новые поступления
Родион Щедрин родился в семье музыканта. Отец, Константин Михайлович, был известным лектором-музыковедом. В доме Щедриных постоянно звучала музыка. Именно живое музицирование было той питательной средой, которая формировала вкусы будущего композитора. Семейной гордостью было фортепианное трио, в котором участвовали Константин Михайлович и его родные братья. В 1941 году Родиона приняли в Центральную музыкальную школу-десятилетку при Московской консерватории. Но началась Великая Отечественная война, и семья Щедриных эвакуировалась в Куйбышев. Дважды мальчик бежал на фронт и дважды был возвращен в родительский дом. Позже Щедрин не раз вспомнит о войне, не раз боль пережитого отзовется в его музыке. По возвращении в Москву мальчик снова учится в Центральной музыкальной школе, а с 1944 года – в Московском хоровом училище Свешникова. В 1947 году на конкурсе композиторских работ в хоровом училище жюри под председательством А. Хачатуряна присуждает первую премию Родиону Щедрину. На четвертом курсе его принимают в Союз композиторов. С 1950 по 1955 год Родион Щедрин был студентом сразу двух факультетов Московской консерватории – фортепианного и теоретико-композиторского. В 1965–1969 преподавал в консерватории, впоследствии занимал руководящие должности в Союзе композиторов.
Щедрин очень рано завоевал известность, и прежде всего в театральных жанрах: его балеты «Конек-Горбунок» (1960), «Кармен-сюита» (1967), опера «Не только любовь» (1961) были поставлены в Большом театре. Впоследствии там же увидели свет балеты «Анна Каренина» (1972), «Чайка» (1980), «Дама с собачкой» (1986), опера «Мертвые души» (1977). В 1960-е годы большим успехом пользовались сочинения, основанные на фольклорном материале: концерт для оркестра «Озорные частушки» (1963) и оратория «Ленин в сердце народном» (1969), за которую автор получил Государственную премию, а также «Поэтория» для чтеца, женского голоса, хора и оркестра на стихи А. Вознесенского (1968). В этот период стиль Щедрина, поначалу ориентированный на традиционный фольклоризм, стал характеризоваться совмещением элементов народного искусства и авангарда.
Жестко-ударным, но конструктивным и виртуозным стилем отмечены его многочисленные фортепианные произведения: пять концертов для фортепиано с оркестром, цикл «24 прелюдии и фуги» (1970), а также «Поэтория» для чтеца, женского голоса, хора и оркестра (1968). Композитор и в настоящее время работает в самых разных жанрах. Оркестровые сюиты (часто по мотивам собственной театральной музыки), произведения кантатного типа, в том числе связанные с образами традиционного русского или древнерусского искусства. В 1993 Щедрин написал оперу «Лолита» по роману В.В. Набокова. Сам композитор определяет свой стиль как поставангардный, что отнюдь не отрицает наличия большого композиторского мастерства и виртуозной техники оркестрового и инструментального письма.
В ряде балетов главные партии написаны специально для супруги Родиона Константиновича – великой балерины Майи Михайловны Плисецкой.
Монография Тараканова М. «Творчество Родиона Щедрина» (Москва, 1980) является фундаментальным трудом о творчестве композитора, где детально анализируются все его произведения, написанные до 1980 года. В книге убедительно раскрыта эволюция творчества Щедрина от первого фортепианного концерта (1954 г.) до оперы «Мёртвые души» (1976 г.), метко охарактеризован образный строй его музыки, подробно и аргументировано прослеживаются её связи с классическими традициями, в особенности с произведениями С. Прокофьева. В ходе разбора сочинений Щедрина Тараканов также обращает внимание на драматургические новации музыки композитора, с яркими контрастами и непредсказуемыми поворотами. В Заключительной главе автор формулирует основные черты стиля композитора.
В монографии Прохоровой И.А. «Родион Щедрин. Начало пути» (Москва, 1989) рассматриваются произведения Р. Щедрина, созданные в ранний период творчества, с 1954 по 1963 г. Особое внимание уделяется тем сочинениям, в которых применяются элементы русской народной музыки: балету «Конек-горбунок», опере «Не только любовь», концерту для оркестра «Озорные частушки», первому фортепианному концерту. В живой и увлекательной форме автор раскрывает содержание музыки, дает возможность читателю постичь смысл сложных произведений современного музыкального искусства.
Книга Лихачевой И.В. «Музыкальный театр Родиона Щедрина» (Москва, 1977) представляет творчество Щедрина как яркое, оригинальное современное и вместе с тем глубоко уходящее корнями в театральное прошлое России явление. Композитор отбирает из творческого наследия своих предшественников все наиболее принципиально ценное, ассимилирует его, создавая на этой основе современное построение своего стиля.